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第八章  日本推理小说大师松本清张

    松本清张的生平

    日本侦探小说先后经历了翻译、模仿、改写欧美侦探小说的
过程，从而诞生了“本格派”与“变格派”的日本传统的侦探小说，
对此江户川乱步与横沟正史是功不可没的，但是，日本早期侦探
小说在日本文学史上的地位并不高，在创作的立意上没有新的
突破，在内容与形式上也因袭欧美侦探小说模式。在这时，开一
代风气之先的松本清张登台亮相了，他给传统的侦探小说注入
了新鲜的血液，终于成为日本社会派推理小说的一代宗师。

    在日语中所谓“推理”与“侦探”一词本为一个意思。把“侦
探小说”改称为“推理小说”，是日本小说家木木高太郎首先提出
来的，当时文坛对此反应冷淡，后来日本实行文字改革，“侦”字
被废止，文艺界这才用推理小说替代侦探小说之称。而日本侦
探小说之父江户川乱步则为推理小说下了定义：运用推理逐次
拨开疑云迷雾，去疑解惑，描写侦破犯罪案件的过程，并以情节
引人人胜。这个概念一直为日本推理小说家所遵循，但美国著
名侦探小说家艾勒里·奎恩对此另有一说。他受日本绥迪特出
版社委托，曾编选了一本《日本优秀推理小说十二篇》。所选篇
目是否代表日本推理小说的精华，似乎还有见智见仁的不同看
法，但艾勒里·奎恩写的该书“前言”，倒是颇有独到的见解，他认
为日本推理小说的发展可分为四个时期：第一是侦探小说时期，
以江户川乱步独树一帜到第二次世界大战时期为止；第二为社
会派推理小说时期，以松本清张为代表人物，他们的作品富有真
实感，文学性强，作品不是单纯描写个人犯罪，而是把犯罪和高
级政府官员的腐败与黑社会暴力组织相勾结为鞭挞内容；第三
为“新社会派”时期，以森村诚一为首的作家，举起了“人性”的旗
帜，这个时期的作品内涵更深刻，文笔更成熟，使推理小说的文
学性更强；而赤川次郎幽默派推理小说更接近于青年读者的口
味，与现代生活节奏合拍。这预示日本推理小说发展到了第四
个时期，目前正在发展之中。

    松本清张（1909－1992），生于福冈县的一个贫苦家庭，他本
来有两个姐姐，因家贫而夭折，他成了家中唯一的孩子。他只读
到小学毕业，就到一家电器公司当徒工，后来又去印刷厂当石版
绘图的学徒。他在28岁那年进人《朝日新闻》福冈分社当记件
工，后来又在广告部搞设计。第二次世界大战期间，他被征召人
伍，派到朝鲜去打仗，战后回到九州的《朝日新闻》社工作。此时
他正好40岁，还未发表过一篇作品。

    只受过小学教育的松本清张十分好学，他在做工谋生期间，
读了大量文学作品，其中以陀思妥耶夫斯基与高尔基的作品对
他影响最大，他从两位著名作家描写底层劳动人民生活的作品
中获得启发，并激发了创作欲。

    1950年，《朝日周刊》举办了“百万人小说”征文比赛，第一
名可获30万日元的奖金。这笔可观的奖金对养活8口之家的
松本清张是一种诱惑。他当时连墨水与纸也买不起，就用铅笔
在一本纸质很差的本子上写小说。这篇处女作题名为《西乡钞
票》，结果获得三等奖，获得了10万日元奖金。据评委事后透
露，该小说原可获一等奖，因为作者是报社职工，才改为三等奖。
尽管如此，这对初入文坛的松本清张来说，可是一个大喜讯。小
说写一个人力车夫和一个官员的小老婆私通，那个官员在官场
为非作歹，利用通货膨胀以饱私囊。这篇小说以言情为经，以黑
幕为纬，反映了日本社会的畸形发展，显示了松本清张现实主义
的文风。

    《西乡钞票》的获奖，给松本清张带来极大的鼓励与振奋。
他虽然已经不年轻了，但心情之激动仿佛少年人。他从此专心
写作，尽管环境很差，他与父母、妻子与5个孩子一家9口住在
一间小屋内。到了夏天，蚊子猖獗，妻子与5个孩子睡一个蚊


























帐，父母睡一个蚊帐，松本清张白天写作，晚上不顾辛劳，伏在昏
暗的灯下一边写文章，一边用扇子赶蚊子，这种艰苦的环境锻炼
了他的毅力与自强不息的信心。1952年，松本清张又写出一篇
《小仓日记》的故事》，投寄给《三田文学》杂志，得到著名作家木
木高大郎的赏识，获得第28届“芥川奖”。“芥川奖”是日本文坛
的文学新人奖，43岁的松本清张以文学新人崭露头角，给他日
后的写作生活带来了希望和声誉。

    木木高太郎年长松本清张12岁，但他当时已是“本格派”的
代表作家之一。他读了松本清张的几篇小说后，就认定松本清
张是个可造之材。木木高太郎知道松本清张已经不年轻了，就
催促他赶快到东京来谋生，并为他创造了写作条件。在木木高
太郎的鼓励下，松本清张以写作为生命，先后在《文艺春秋》上发
表了《战国权谋》、《菊花枕》等多篇小说。当时松本清张为了写
作，孤身一人来东京，思乡之情与牵挂家中妻儿的心情，使他有
所触动，并根据自己读侦探小说的感受，写出了推理小说《点与
线》，当即获得好评。这是他创作的第一篇推理小说，也是日本
推理小说史上的一个突破、后被评为世界十大侦探推理小说佳
作之一。

    从1956年起，松本清张一方面从事历史小说创作，写出了
《秀赖走路》、《阴谋将军》、《佐渡流人行》；另一方面他又继续创
作推理小说，如《场》、《杀意》、《共犯》、《颜》等作品。《颜》曾在
《旅》杂志上连载一年，深受读者欢迎，并获得日本侦探作家俱乐
部颁发的大奖。

    由此可见，松本清张的文学创作，最初是以纯文学作品开始
的。当时日本纯文学杂志不多，松本清张为了脱颖而出，经常去
向文坛名人请教，他带了自己的习作去拜访井上靖，想请并上靖
把稿子推荐给一流出版社，但并上靖态度冷漠，对这位文学新人
很瞧不起。松本清张在成为日本的推理小说大师之后，曾在文
章中回忆这段经历，在字里行间流露出他的不平与愤慨。但松
本清张在木本高太郎的扶植下，经过刻苦的努力，终于写出了
《隔墙有眼》，并引起出版界的注目。《点与线》与《隔墙有眼》的
发表，是日本文坛推理小说的划时代的开始，从此诞生了日本的
社会派推理小说。因为是松本清张第一个给日本的推理小说赋
予了社会批判的现实主义的内容，由此使推理小说既有可读性，
又有深刻的社会意义。

    松本清张是一个只读过小学而大器晚成的多产作家。他
40岁前，过着压抑的贫困生活，他写过一本自传《半生记》，将40
年贫穷辛酸的生活描写得淋漓尽致，让人读了流泪；40岁以后，
松本清张的文学才华得到了挖掘和开发，他先后写出了《波塔》。
《默兽的路》、《深层海流》、《雾之旗》、《黄色风土》、《女人的代
价》、《私奔》《死亡的流行色》、《纽》、《潜在的杀意》、《龟子旅馆
的凶宅》、《谋杀情人的画家》、《额与齿》等等，作品多达200余
篇。除了写推理小说，他还写了报告文学《日本的黑雾》、《昭和
史发掘》，并从事古代疑案资料的研究，著有《古代疑史》、《游史
疑考》等学术专著。此外，松本清张还是一个美术鉴赏家，尽管
他只读到小学毕业，但依靠自学外语，能讲一口流利的英语，在
文学艺术领域中显示了他的多才多艺。

    根据他的小说改编成电影的《砂器》轰动日本，也风靡世界
影坛。1963年，松本清张接替江户川乱步担任日本推理小说作
家协会理事长。他在晚年总结了自己的写作经验，他说：“作家
不是特别的存在，而是普通的市民，若有特权思想，岂不自寻末
路？”正因为他亲身经历了40年艰苦的磨练，在他的作品中特别
同情小人物。他在成名以后常常回忆过去的生活，他这样写道：
“那些梦，几乎都是贫穷时代或军队时代的梦啊。没有米了，明
天拿什么给家人吃呢？在朝鲜的兵营里，思念着家人怎样生活
而坐立不安……早晨醒来，浑身都是冷汗。”这种时代与生活的
烙印，使他的创作呈现出一种“庶民性”，不仅在思想上代表了日
本的平民文学，而且他力求自己作品接近庶民，即为普通老百姓
而写。与江户川乱步、横沟正史相比，松本清张的文风更加平易
近人，通俗流畅，从而为各个阶层的读者所喜爱。

    有人曾认为松本清张是纯文学小说家，后来变成一个推理
小说家，对此大为惋惜，然而，松本清张自有自己的观点，他认为
纯文学的读者面太窄，只有学者才去研究它。无论是纯文学，还
是通俗文学，最后认定它的价值，必须经过广大读者的检验，正
因如此，松本清张的作品才拥有广大的读者，成为继柯南道尔。
阿加莎·克里斯蒂之后的第三位侦探小说大师。