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三  阿加莎·克里斯蒂侦探小说的不足与影响

    阿加莎·克里斯蒂的侦探小说盛极一时，至今不衰，这是有
目共睹的。但是，她的作品也存在一些不足。具体来说，主要是
为谁而写的问题。

    综观克里斯蒂70部侦探作品，我们不难发现，这些故事的
背景，几乎都发生在上流社会，无论是作案者还是被害者，皆以
贵族为多数。作案的现场不是庄园就是别墅，其动机十有七八
是为了争夺遗产与家业。《哑证人》是写富有的老处女埃米莉·
阿伦德尔死后留下30万英镑，于是谋杀动机便与争夺这笔巨额
遗产有关。《高尔夫球场的疑云》是写大富翁保罗·雷诺被人谋
杀．因为他拥有的家财引起许多人的贪欲之念。《四巨头》是写
一桩敲诈案，罪犯也是为了金钱而镇而走险。《海滨古宅险情》。
《H庄园的一次午餐》、《斯泰尔斯庄园奇案》、《离奇的死亡》。
《死的怀念》、《畸形屋》讲的都是遗产留给人们对谋杀的思考。
这些被害人都因为拥有金钱而成了罪犯攻击和谋杀的对象。这
固然揭示了资本主义社会的拜金主义，但作品反映的社会面相
对来说比较狭窄，且作案的动机也大同小异，这可能与克里斯蒂
本人的生活经历有关，也与当时英国社会对文学的投影有关。

    其次，克里斯蒂的作品颇多巧合，不少案件的发生过于离
奇，她为了吸引读者，设计了曲折复杂的情节，以此吸引读者而
不去论它的是非曲直。细心的读者可以从她的侦探小说中找到
一些破绽，有些细节经不起反复推敲，在她小说中也时而出现一
些牵强附会的感情纠缠。只是因为克里斯蒂擅长故布疑局，以
致让人不去追究。她雅致的语言也为上流社会所欣赏，尽管她
小说的大量读者属于平民，但风格上却接近于贵族文学。阿加
莎·克里斯蒂生前受到英国贵族社会最高统治者的赏识，原因也
在这里。

    作为一个侦探小说家，阿加莎·克里斯蒂侦探小说产生的影
响是巨大的。她在柯南道尔的基础上，又设计了谋杀的多种模
式，比如她用第一人称《作案者》来叙述故事，又比如在《东方快
车谋杀案》中设计了12个人共同合谋杀死一个真正的罪犯，故
事的结局是波洛放走了12个凶手，给人一种完美的结局。还有
在《尼罗河上的惨案》中，写出了一对恋人复杂的心理活动，尽管
他们是一对罪犯，但促使他们犯罪的一方面是资本主义社会贫
富不均给人带来的困惑；另一方面又是人类的贪欲导致了犯罪
的发生。

    克里斯蒂的成功还在于她把凶杀案的现场设计在一个很小
的范围内，比如《东方快车谋杀案》就在一列火车上，《尼罗河上
的惨案》在一条游轮上，《破镜谋杀案》在一次酒会上，人物与地
点都不变，这就为推理创造了特定的范围。读者百般努力，却会
次次步人歧途。最终由波洛拨开迷雾，去除困惑，这种推理论据
确凿，令人叹服。并成为侦探小说的一种模式，推动了世界侦探
小说的发展，使世界各国都出现了许多“克里斯蒂式”侦探小说
家，并把克里斯蒂创作的犯罪模式，作为一个样板而加以推广。
由于她的小说具有通俗性与大众化的特点，还推动了侦探题材
走向电影与电视剧。日本的一些优秀推理家江户川乱步、松本
清张、森村城一、赤川次郎都在不同程度上受过阿加莎·克里斯
蒂小说风格的熏陶，可以说影响了一代人的阅读兴趣与文学创
作。这种影响是巨大而深远的，国际文坛称她为“罪案小说女
王”，克里斯蒂也是当之无愧的。同时，阿加莎·克里斯蒂写的自
传，也开拓了对侦探小说理论的研究，剧起众多文学评论家的兴
趣，从而使侦探小说的创作提高到一个新的理论高度。

    1976年，在阿加莎·克里斯蒂逝世的那一年，根据她小说改
编成电影的《尼罗河上的惨案》荣获奥斯卡金像奖，这不仅是她
个人的荣誉，也表明了国际影坛对侦探题材电影的承认与肯定。