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    二  阿加莎·克里斯蒂作品的分析

    如果说柯南道尔开创了侦探小说的第一个黄金时代，那么
克里斯蒂则是世界侦探小说史上的第二个黄金时代的代表人
物。分析她的侦探小说艺术，可以让我们了解这位被誉为“文学
魔术师”创作的新风格。

    （一）阿加莎·克里斯蒂首先是文学魔术师。她的作品在布
局与情节上很有特点。作品一开卷就疑云密布，奇事选出，让读
者产生了迷惑与好奇心。她的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》写年
过70的富寡妇埃米莉大大突然爱上了庄园女管家华德的表兄
阿弗雷德，并与这位比她小20岁的男人结婚，为此引起埃米莉
太太的儿子与亲戚的不满与敌意。随即是埃米莉太太突然猝
死，死因是服了毒药，于是一起谋杀案就呈现在读者面前。侦探
小说《命案目睹记》写麦克吉利克蒂太太在火车上观光，偶然发
现另一列火车上，有一个背对自己的高大男子活活扼杀了一个
女人。《银行家的神秘失踪》写著名金融家戴温汉先生在周末午
后出外散步，结果神秘地失踪了，有人窃走了他保险箱里的巨额
股票。《神秘的别墅》写年轻美丽的格温达·里德小姐婚后买下
了一幢维多利亚小别墅，在装修房子时发现了一连串不可思议
的怪事，别墅内的布置和装饰几乎与她原来设想的一模一样。
这些开局的描写，令人感到异峰突起，天外飞来，引起了读者的
浓厚兴趣，于是你就陷人克里斯蒂议下的一个又一个陷饼之中。
接着，克里斯蒂又使出新的一招，在情节跌宕起伏中，人人是凶
手，处处是迷宫，当你刚刚朦胧地意识到某人是凶手时，克里斯
蒂笔锋一转，又使你对自己的判断产生了怀疑，你的结论一次又
一次被否定，而那个站在雾里的凶手始终让你摸不着看不清。
《尼罗河上的惨案》写万贯家财的林内特·里奇韦小姐和她女友
杰奎琳的恋人赛蒙·多尔结婚了，当他们乘华丽的旅游船在尼罗
河上开始旅行时，林内特突然被害。凶手可以是船上同行，的8
个旅客，他们都有作案的可能与犯罪的动机。凶杀案一次又一次
发生，但一个又一个嫌疑者被否定了。读者初读这部小说时，简
直被克里斯蒂神奇的构，＄牵住了鼻子，结局是大出意外，没有作
案时间的赛蒙·多尔与杰奎琳小姐才是真正的凶手。《畸形屋》
写85岁的富商里奥奈兹中毒身亡，这件谋杀案涉及到他的儿
子、孙女、第一个妻子的妹妹，还有他的遗孀……总之，每个人都
可能是凶手，这些扑朔迷离的情节给谋杀案蒙上了神奇的面纱。
《高尔夫球场的疑云》写大富翁保罗·雷诺被人谋杀，死者生前与
好几个女子有暧昧关系，他的夫人周围则有一个神秘的男人，情
节错综复杂。总之，读克里斯蒂的作品，高潮迭起，令读者欲罢
不能，紧紧盯着她时，也猜不出克里斯蒂的葫芦里卖的是什么
药。当读者稍一疏忽，她就会让你大吃一惊。这个神奇的魔术
师，很熟悉历史、地理方面的知识，在两次世界大战时她还在医
院中工作过，对药剂（尤其是毒药）很有研究，这也为克里斯蒂设
计凶手作案提供了条件。聪明的克里斯蒂把谋杀作为一场智力
猜谜游戏．令读者陷入迷宫而不辨东西，在真相大白之后不得不
佩服她丝丝入扣的分析，感叹自己思维能力的欠缺。

    （二）阿加莎·克里斯蒂是一个心理学家。她的每部侦探小
说都是心理学在文学上的巧妙运用。她笔下的波洛的头脑里有
无数“灰色细胞”，“灰色细胞”就是这位矮个子侦探对每个人的
心理油动作科学推理的因子。波洛擅长从对方的服饰、举止、爱
好、经历和人生观诸方面作综合分析，然后进行逻辑推理。波洛
几乎没有与任何凶犯搏斗过，他总是慢吞吞很悠闲，像一只经验
丰富的老猫观察一群嘻闹的老鼠，从中找到作案是哪一只“老
鼠”，把它绳之以法。克里斯蒂笔下另一位女侦探马普尔小姐，
表面上是一位爱扯闹的老姑娘，外号叫“老猫”，其实，马普尔小
姐利用闲扯来进行推理，她总是把无关紧要的闲话与有意的谋
杀联系在一起，透过罪犯的某些细节与不寻常的举止来窥视其
内心的秘密。她和波洛一样，都是心理学家。在《东方快车谋杀
案》中，波洛对12个旅客的心理活动作了推测，并了解了每个人
历史，从中得出了杀死雷切特的正是12个人共同作的案，原来
他们是要为无辜的孩子复仇。在《迷雾》一书，雪柏医生表演得
极其出色，但波洛并没有被假象所迷惑，他精于推理，终于将雪
柏医生绳之以法。在《偷宝石的猫》中，波洛对梅多班克学校作
详细调查，运用严密的推理揭露了真凶安·沙普兰的真面目。马
普尔小姐则在《牧师住宅凶杀案》和《书房的死尸》两案中，有惊
人的表现，以她的智慧与心理学知识，让迷雾中的真凶从幕后走
到了幕前。充分显示心理推理在侦探小说中的勉力。尤其值得
指出的是，克里斯蒂的侦探小说尽管写了凶杀与男女之情，但她
创作的态度是严肃的，没有渲染暴行，更没有色情描写，文笔相
当洁净。

    （三）阿加莎·克里斯蒂是一个优秀的文学家。尽管她没有
进过正规的学校，但她的文字精巧优美，语言流畅自然，明显地
受到狄更斯小说的影响。她的小说在结构上超过了柯南道尔。
柯南道尔擅长写短篇，而克里斯蒂则驾驭众多人物与复杂情节，
致力构思长篇侦探小说。她小说中的伏笔与线索也比柯南道尔
的多。克里斯蒂擅长用多侧面的表现手法来反映社会现实，并
在每一桩凶杀案的背后插人时代背景与风俗人情的描写。如在
《尼罗河上的惨案》中用优美的文笔描绘水上风情和名胜古迹；
而在《偷宝石的猫》一书中，则对中东的地理环境与当地风俗描
写富有浓厚的生活气息。尤其在描写凶杀案发生后，每个与案
件有牵连的人的心理活动，可谓惟妙惟肖。这些描写和叙述，都
加强了侦探小说的文学性。如果不涉及人命案与犯罪现象，她
的小说语言，完全可以和纯文学媲美。此外，克里斯蒂还是写对
话的高手，她笔下人物的对话，都是巧妙的暗示，给读者一种艺
术的享受，也是一种巧妙的伏笔。阿加莎·克里斯蒂尤其难得的
是，不单单是为了写谋杀而炮制侦探小说，而是借侦探小说这种
题材来展示她的文学才华，并把侦探小说的艺术性提高到一个
新的高度，从而具有积极的社会效果和现实意义。