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第四章  侦探小说的百家争鸣时代

    一  19世纪的各种侦探形象

    柯南道尔创作的《福尔摩斯探案全集》在19世纪风靡欧美
各国，于是形成了一股“侦探小说热”。从第一次世界大战结束
到第二次世界大战爆发的20多年中，侦探小说进人了黄金时
代。至20世纪中叶，在英国、法国、美国和比利时等国家，一下
子冒出了许多侦探小说作家。这种现象，是很值得我们分析的。

    在欧美的文坛上，一下子出现了数以百计的侦探形象，其中
有奥斯丁·弗里曼塑造的科学侦探——约翰·桑代克博士，凯思
坦·卢露塑造的记者侦探——杰西夫·卢露特博，雅克·富特雷塑
造的教授侦探——凡·杜森，柴斯特尔顿塑造的神父侦探——布
朗，波斯特塑造的牧场主侦探——阿伯纳，莫里斯·勒勃朗塑造
的快盗侦探——亚森·罗宾，厄内斯特·布拉默塑造的盲人侦探
——马克斯·卡拉多斯，克罗夫茨塑造的警察侦探——弗伦奇，
范·戴恩塑造的收藏家侦探——菲罗·万斯，查特里斯·查尔斯塑
造的罪犯侦探——西蒙·坦普勒，艾勒里·奎恩塑造的聋子侦探
——德鲁里·雷恩，达希尔·哈梅特塑造的硬汉侦探——奥普，加
纳德塑造的凹凸侦探——柯尔与拉姆，布赖特·哈里德塑造的红
毛侦探——麦克罗·西恩，克赖伊顿·罗逊塑造的魔术师侦探
——玛里尼，弗兰伊格·莱斯塑造的醉仙侦探——马洛，卡塔·布
拉恩塑造的女侦探——梅尔维丝·谢德里茨，此外，还有黑人侦
探、美女侦探、流浪汉侦探、间谍侦探、书生侦探、滑稽侦探、幽灵
侦探等等。这些侦探形象，无疑丰富了侦探小说的舞台，也丰富
了侦探小说的风格与流派，令读者目不暇接。但由于侦探小说
的大量诞生，鱼目混珠的现象也不断出现，一些出版商为了推销
杂志和出书，使侦探小说创作步入歧途；有人标新立异，有人则
简单地模仿柯南道尔，或推崇纯推理，或进行反推理；或加入拳
击格斗，或加以神化，以故弄玄虚为能事；或平铺直叙，索然无
味；或步人恐怖小说的范畴，严重脱离现实生活。这些侦探小说
在艺术上大多比较粗糙，缺少柯南道尔小说的严谨结构和严密
的逻辑推理，在语言上则缺少那种幽默的趣味。

    比如当时英国有家《史特兰》杂志为了与柯南道尔唱对台
戏，请奥斯丁·弗里曼写侦探小说。奥斯丁·弗里曼塑造了约翰·
桑代克博士，这位教授侦探身边常带一只科学仪器箱，他运用科
学仪器来破案，那只箱子也成了万能百宝箱。这就使故事变得
玄乎，其代表作为《约翰·桑代克案件》、《红色的拇指纹》、《塔布
勒的秘密》与《歌唱的白骨》。尽管奥斯丁·弗里曼的叙述很有特
点，但写法上总有些呆板，无法与《福尔摩斯探案》相抗衡。

    我们不妨先介绍其中两位把侦探小说引向歧途的作者，他
们是美国作家雅克·富特雷和英国作家柴斯特尔顿。

    美国作家雅克·富特雷受柯南道尔小说的影响，把福尔摩斯
的侦探艺术加以神化，他笔下的凡·杜森教授，是一个“精神优于
物质，思考能力可以支配一切”的电脑人。他的代表作有《13号
单间的疑题》、《遗失的项链》等。他笔下的凡·杜森教授的头衔
很多，哲学博士、法学博士、医学博士、牙科博士，并是英国皇家
学会委员，还有许多外国授予他的学位。凡·杜森身材修长，他
的额头特别宽大。他的祖父是数学家，因此他也自称是“思考机
器”。他从来没有学过国际象棋；但他与任何一个高明的棋手对
奔，总能把对方打败。他最神奇的是可以在紧闭的铁牢中脱身，
这种越狱的本事，犹如“超人”。

    雅克·富特雷以凡·杜森教授为主角，写了48个侦探短篇，
每个故事都是神奇而不可思议。凡·杜森的破案，简直叫人吃
惊，读者始终弄不明白，这位教授如何从监狱中突然失踪，又如
何突然出现在人们面前。这种小说与其说是侦探小说，还不如
说是科幻小说或神魔小说。因为雅克·富雷特违背了侦探小说
创作的基本概念。

    另一位美国作家A·B·李夫与雅克·富特雷的风格相近，他
笔下的警探克莱格·肯尼迪，从不注重调查研究，仅凭他的想象
来擒获凶犯。这种破案方式不仅违背了艺术真实，也缺少令读
者身临其境的艺术效果。

    与此同时，英国作家柴斯特尔顿创作了《布朗神父探案》。
柴斯特尔顿1874年生于伦敦，早年在圣保罗学校读书时，就涉
足文学，获得“弥尔顿奖”。后来与同学创办杂志《评论家》，著有
评传《罗伯小布朗宁》、小说《诺区山上的拿破仑》等，作品多达
150部，卒于1936年。他笔下的侦探布朗，是一位宽肩膀、圆脸
盘、胖墩墩的乡村神父，有一个可爱的形象，也是一位神通广大
的侦探。他平时沉默寡言，一开口就妙语如珠。他的理论是：
“罪犯是创造性的艺术家，而侦探则是批评家。”在布朗神父的破
案中，作者让他创造了无数不可思议的奇迹，凶手被擒，很有点
莫名其妙。这类作品完全与侦探小说中的推理方法脱轨，正如
中国武侠小说演变成神话小说，令人大吃一惊。当然，柴斯特尔
顿的侦探小说中也有精彩的篇章，如《三件凶器》和《看不见的
人》等短篇。

    在神化侦探的同时，英国作家E．C．本特里写了一部反推理
小说《特伦特的最后一案》。特伦特是一名经验丰富、处事老练
的侦探，他运用的逻辑推理十分严密，根据推理，揭示了谜底，将
画家菲力浦·德连特捉拿归案。但事实上他的推理却是一个错
误，导致了一个冤案，从而从反面证实逻辑推理毫无价值，侦探
成了可笑的角色。本特里这部小说是有意和福尔摩斯开开玩
笑，也反映了当时一部分作家对“侦探小说热”的不满。但本特
里在侦探小说中加入恋爱情节，却是一种创新手法。

    由此可见，柯南道尔的成就赢得了众多作家的反应，或支
持，或反对，或模仿，或歪曲，或赞扬，或不满。总之，引起了侦探
小说的百家争鸣，促进了侦探小说的发展。与柯南道尔活跃在
侦探小说舞台上的同时，有两位作家的成就很可观，他们是美国
作家艾勒里·奎恩与法国作家莫里斯·勒勃朗。以下介绍他们的
侦探小说成就。