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五  思维方式：形象思维与逻辑思维相结合

    侦探小说不仅显示它的文学性，而且还具有独特的思维方
式——形象思维与逻辑思维相结合。

    1．形象思维是文学艺术创作的基本手段。侦探小说同样离
不开形象思维，作家通过形象思维来交代惨案的发生、被害人的
面目、作案的蛛丝马迹，以及追捕罪犯的经过，这一些都离不开
作家的形象思维。尤其值得指出的是，作品中的侦探不仅注重
实地考察，而且有丰富的想象力。如柯南道尔的《巴斯克维尔的
猎犬》中，福尔摩斯认定斯台普顿就是恶棍罗杰，正是他从一张
像片引起的突发联想。这个联想的过程就是高尔基说的“用形
象来思维”。又如一个罪犯引起人们的憎恨，正是通过一连串形
象的描绘而导致的。如森村诚一的《凶险人生》，写清子在新婚
之夜被冲山强奸，又写冲山强奸了自己老同学并手下的母亲澄
子。这些形象的画面，为久连山他们3人联手除暴，提供了思想
基础。另一篇森村诚一的《身份不明的被害者》，写菊地要与弘
子结婚了，外界对此议论纷纷，因为弘子是人见人爱的“小鸟依
人”，而菊地长相平平。但结婚前，菊地父母却对这门亲事也持
有异议，因为菊地是有身份的家庭，而弘子出身贫贱，又有一个
姐姐不知去向。但结婚那天，弘子光彩照人的形象与清新脱俗
的风度，令菊地父母大为满意。婚后，弘子辞去公司职务，成了
家庭主妇。共同生活了一个月，菊地突然发现了不少疑点，比如
一向感情细腻的弘子，在做家务时马马虎虎；又比如多情善感的
弘子过去不留意踩死了一只小虫，会难过好几天，现在弘子踩死
了一只小虫竟毫不在乎，等等。有一次弘子还忘了关煤气开关，
这些小事发生在弘子身上，菊地对此大惑不解。这些描写都是
形象思维在起作用。菊地终于找到了真相，这个弘子不是真的，
而是弘子的姐姐则子假扮的。原来则子嫉妒弘子，她说：“我想
杀了妹妹，从此做一个好女人。”她并不真正意识到，一个女人的
可爱，不仅在于外貌（则子与弘子是孪生姐妹，长得几乎一模一
样），而在于她们的品行与性格，难怪菊地与则子结婚不久，一下
子发现妻子像变了一个人。因此，在侦探小说中，形象思维依靠
形象描绘、想象与各种细节的叙述，从而形成侦探小说特有的艺
术魅力。

    2．逻辑思维对侦探小说来说就更重要了。因为侦探正是通
过那些人物特征、作案留下的痕迹、以及作案者的动机，从而推
理出凶手的。如福尔摩斯这个大侦探可以从一只怀表来推断一
个人的身份以及他的爱好和近况。福尔摩斯这样推断：“表的主
人曾经很有钱，因为这只表的价格不低；但他是一个赌徒，因为
表面上有不少磨损，想来表和钱币常常放在一起。”福尔摩斯还
从一个人的鞋子与走路姿势，来判断出那个人是个军人。这些
细节都是逻辑思维的结果。逻辑思维就是通过概念来认定事物
发展的方向。比如波洛在接手案件之后，首先要考虑作案动机，
这起凶杀案发生后谁是直接获利者，根据这一概念来圈定嫌疑
犯的范围，然后又—一排除，最后找出真凶。这个逻辑思维的过
程是侦探运用逻辑学，在进行分析、综合、推理之后，才取得成功
的。当然一旦逻辑思维发生偏差，也可能把读者引向歧路，这科
角色往往由侦探的陪衬人物，如华生医生与哈丁斯船长来表现。

    因此，形象思维与逻辑思维在整个侦探小说的创作过程中
是溶为一体而又相辅相成的，没有形象思维，小说就缺少生动的
细节描写与人物塑造，读来枯燥乏味；没有逻辑思维，小说就缺
少推理过程，整个作品的结构就不够严谨，经不起反复回味。

    同时，在侦探小说中，还会运用模糊思维与灵感思维。模糊
思维是作品中的主角对案件的发起，产生一种把握不定、模糊不
清的状态，很多小说的报案者均是如此。而灵感思维，也是大侦
探突发奇想而导致的。但灵感思维不能成为神来之笔，还是要
符合人物与事态发展的逻辑性才行。只有这样的侦探小说才是
真正有价值的侦探小说。