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    三  人物：侦探与罪犯

    文学是人学。侦探小说的文学价值，就在于它拥有众多独
具性格特征的人物形象。由于体裁的限定性，侦探小说中的人
物主要有三类：一是触犯法律的罪犯；二是与案情有关的知情
者；三是承担侦破任务的侦探。这三类人物中，侦探与罪犯是居
于主导地位的，尤其是侦探，他是第一主角，他的思维方式与判
断能力对案情的渐趋明朗化起到主要作用，我们分别将这两类
人物形象的成功得失作一分析。

    （一）侦探是侦探小说中的正面人物，由以下几种身份的人
担任：（l）警官，如《月亮宝石》中的克夫探长，《梅格雷探案》中的
梅格雷探长，《蓝色列车上的谋杀案》中的十津川警察。（2）私家
侦探，如《福尔摩斯探案集》中的福尔摩斯，《阿加莎·克里斯蒂探
案集》中的波洛，《D坡杀人事件》中的明智小五郎。（3）检察官，
如《零的蜜月》中的雾岛三郎。（4）从事其他各种事业的业余侦
探，如《隔墙有眼》中的新闻记者田村，《猫知道》中的家庭教师仁
木与悦子，《玫瑰旅游团》的导游土方悦子，《假眼》中的格森律
师，《印痕之谜》中的图书馆管理员普露丹小姐。他们都是在偶
然中，或从自身的利益出发，或出自正义感，进人案情的旋涡中，
于是充当了侦探的角色。这类角色在日本推理小说中更为流
行。柯南道尔塑造了福尔摩斯，阿加莎·克里斯蒂塑造了波洛，
西默农塑造了梅格雷探长，日本早期侦探小说家江户川乱步塑
造了明智小五郎，但自松本清张起，日本推理小说中几乎未再塑
造世界闻名的大侦探。许多离奇案件的解谜者，则是普通人，这
未免削弱了侦探的诱人魁力，但却使作品更具真实性与生活气
息。

    但无论是正宗的专职侦探，还是业余侦探，他们最终的艺术
魅力还在于其具有独特的个性和独特的思维方式。

    我们先来谈谈侦探独特的个性。人的个性具体表现在外貌
神情上、举止谈吐上、兴趣爱好和处世作风上。从这四点来认识
侦探，我们首先认识了福尔摩斯，他的外形很特别，瘦高个，鹰钩
鼻，目光锐利，神态冷静，他对解剖学、医药、化学十分精通，文学
艺术的知识几乎等于零，但他是一个优秀的小提琴手。他表面
上给人有点冷酷，但热心助人，他精通格斗，更擅长于推理，具有
精细的观察力和神奇的判断力。这个形象在文学画廊上已独具
魅力。崇拜柯南道尔而走上侦探文学道路的阿加莎·克里斯蒂
知道再塑造一个类似福尔摩斯的艺术典型已经无能为力，于是
她设计的大侦探波洛，在形象上与福尔摩斯形成强烈的反差。
波洛是矮个子，有翘起的弯胡子，他爱好周游世界，不擅长格斗，
但脑子里有许多“灰色”细胞，他同样善于在蛛丝马迹中寻找线
索，但他的行动不及福尔摩斯敏捷，他是用脑子来破案的，比福
尔摩斯更具丰富的想象力。于是，波洛又成为侦探文学画廊里
第二个出类拔草的人物。如果再以两人的个性风格来比较，福
尔摩斯显得严肃而冷峻，属于外冷内热的艺术典型，他的缺点是
自命不凡，对女人厌恶、有偏见和注射可卡因的不良习惯；但波
洛却是幽默而和善、和蔼可亲的胖老头，他的缺点是夸夸其谈，
有特殊的洁解，老是喜欢以讲故事的形式来揭开谜底。

    其他的侦探代表人物，也各有所长，各有所短，比如宽肩膀。
圆脸膛、胖墩墩的布朗神父，风度翩翩的美男子人形位七，性格
倔强、临危不惧、敢作敢为的菲利普·马洛，一头红发、满脸皱纹。
每天都喝法国白兰地的麦克罗·西恩，身强力壮、烟瘾大、喜欢
女人的詹姆斯·邦德，异常美丽而极具性感的梅尔维特·谢德里
茨……这些侦探形象不仅在外貌上千差万别，更重要的是作家
都注意到了描述他们的嗜好与弱点，也就使这些侦探更加生活
化，也更为读者所信服。
    但仅仅满足于表面上的描写，还不足以塑造侦探这一形象
的丰满度。成功的侦探小说作品，总是通过扑朔迷离的案情来
刻划侦探出手不凡的判断能力。比如柯南道尔在《巴斯克维尔
的猎犬》中写福尔摩斯接手这件棘手的案件后，他表面上不动声
色，暗中出外调查，又暗藏在旷野的石屋里精心观察，并处处表
现出先见之明。比如，要华生尽力保护亨利，忠告亨利不可单独
外出，可见他对罪犯行凶早有预料。福尔摩斯侦破此案，除了注
重调查研究，还运用他细致的观察。他发现斯台普顿的相貌与
修罗有相像之处，从而推断出斯台普顿即是传闻已死的罗杰。
至于福尔摩斯在与巨犬对垒之际，眼明手快，连发数枪，将恶犬
击毙，也显出他身手不凡。另一位大侦探波洛，他在《东方快车
谋杀案》中也有非凡的观察力，雷切特在车厢内被杀死，他没有
被死者手表上的时间所迷惑，他从东欧与中欧的一小时时差，来
确定被害者的正确时间。又从伤口的深浅来判断作案者不是一
个，而是12个。这当然也是波洛从谋杀动机来作出正确判断
的。他绘声绘色地讲述12个人杀死雷切特的经过，令人大为叹
服。这个谜案的被解开，正显示波洛的智慧与丰富的想象力。

    在此同时，我们也不能忽视这两位侦探身旁的陪衬人物：华
生与哈斯丁船长，他们在思维方式上都比福尔摩斯、波洛慢半
拍，从而显出两位主角的高明，由于搭档得很合拍，更增加了戏
剧色彩。这也是一种成功的“绿叶衬红花”的作用。

    （二）罪犯也是侦探小说的主角之一，他是在故事中与侦探
唱对台戏的反面人物。他对案情的源起、发展与深化，起到了主
要的作用。小说中的罪犯塑造成功与否是衡量侦探小说是否精
品的标准之一，罪犯作案的手段越隐蔽，越能突出侦探的破案水
准。

    罪犯的身份比起侦探复杂得多，各种身份的人都可能成为
罪犯，但促使其犯罪的动机不外乎以下几点：

    1．为谋取巨额财产。几乎百分之七十的侦探小说描写的是
为了财产而引起谋杀风波的。《尼罗河上的惨案》中的罪犯——
赛蒙·多尔与杰奎琳是一对真心相爱的恋人，他们为了挣脱贫
穷，挺而走险，先由赛蒙·多尔与百万富翁之女林内特·里奇韦小
姐结婚，然后在游艇上实施谋杀林内特·里奇韦的计划。林内
特·里奇韦一旦被害，万贯家财的继承权无疑就落人赛蒙·多尔
之手。这个谋杀计划设计得十分精密，要不是波洛出现，他们谋
财害命的伎俩就很可能得逞。森村诚一的《恶梦的设计者》写美
丽妖媚的多津子与财川一郎去温泉度蜜月，一郎是千万富翁财
团总一郎的独生儿子，他在夜晚为人所害，多津子找到一个与
其丈夫相貌极其相似的无业游民水木时彦，让他顶替一郎，其目
的也是为了获取巨额财产。但是这个冒牌的一郎虽然骗过了亲
友，却收到了一封匿名信，信上揭露真的财川一郎已经死去，现
今的财川一郎是个冒牌货。原来写信者即是杀死一郎的凶手谷
口，谷口是总一郎的妹夫，他因为与总一郎的情妇鬼混，被一郎
看到，便动了杀心。当然，在他除去一郎后，他也是获利者。于
是多津子与谷口开始明争暗斗，各用诡计。这两个反面人物，一
个是淫荡而凶恶；一个是阴险而贪婪。最后他们都死于非命。
“鸟为食亡，人为财死。”这个主题表现得淋漓尽致。

    2．人情而毁，或者说为色而毁。这在侦探小说中同样占有
一个重要的位置。西村京太郎的《恐怖的星期五》写东京接连发
生几起女性被害惨案，那些被强奸而死的女性均有黝黑的皮肤，
而每次惨案的发生的时间在星期五，以致引起每逢星期五东京
的女子不敢单身外出。警方严密监视，但惨案一次又一次发生，
最后终于查明罪犯是佐藤弘。他因为妻子背着他在海滨与一个
男子通奸，并生下一个男孩。由此佐藤弘认定天下的女人都不
忠，便以强奸泳装女人作报复。松本清张的《恶棍》，写医院院长
户谷信川利用职权，玩弄女人。他为了和女实业家植村隆子结
婚，急于筹集资金。他想到从另一个姘妇藤岛千懒的手中弄
钱，藤岛千懒比户谷信大15岁，她的丈夫开了一家大百货公司。
户谷信为她设计谋杀其亲夫，结果其丈夫被害死。户谷信原以
为大功告成，不料他的另一个情妇、护士长寺岛丰出面要挟，户
谷信又动杀机，决定杀人灭口。但寺岛丰被推下悬崖后未死，她
向警方报案，终于将这一恶棍绳之以法。

    3．因名誉而犯罪。社会声望与名誉是财色综合体的基础。
许多名人要员为了保持其正人君子形象不惜以身试法。西村寿
行的《妇产科的阴影》中的妇产科医院院长濑田表面上道貌岸
然，但他暗中却拥有多位情妇。一次他与情妇在车中寻欢作乐，
不慎将一老妇人压死，此事正好被医院医生井上五郎看到，井上
五郎便趁机敲诈濑田。濑田知道井上五郎生活一贯放荡，又在
一次动手术时错将一女子的子宫切除，引起该女子厌世自杀。
该女子的丈夫仓田明夫正想找井上五郎报仇。濑田为了保护自
己名誉，暗中对井上五郎下了毒手，并嫁祸于仓田明夫。最后水
落石出，濑田面对法律，服毒自杀。



























    4．因嫉妒而犯罪。如松本清张的《单身女子公寓》，写一些
单身女子合用一个浴室，服部和子在浴室中踩到了一具尸体，被
害人名叫村濑妙子，警方调查公寓中所有的女子，从中了解到她
们每个人都有一段隐私。不少老姑娘心理变态，互相嫉妒。警
方经过调查和推理，终于查明凶手是62岁的栗宫多加子。这个
死了丈夫的老妇人对公寓中的其他女子常有男友来献殷勤，十
分反感，变态的心理造成了她杀人的动机。

    5．集团犯罪。这类犯罪在前苏联小说中和美国黑幕小说较
多出现。他们是一群匪徒或流氓集团，结伙抢劫，疯狂杀人。如
前苏联小说《猫头鹰的阴影》，写一个绰号叫“猫头鹰”的匪徒，聚
集党徒，仇视社会，疯狂报复。又如美国小说《三个奇怪的电
话》，写越狱逃亡的黑社会头子乌勃立，对社会疯狂报复，这类犯
罪分子的行动不是孤立的，他们有一伙人，用犯罪行为来挑衅新
制度的建立，最后终于落人法网。

    关于罪犯的犯罪动机，既有个人心理变态，也有其性格特征
造成的。我们过去简单地认为犯罪是资本主义制度下的产物，
这是不正确的，无论在哪一种社会制度下，都可能发生犯罪行
为，究其原因，归根到底是人的内因和外因所导致的，而内因是
起主导作用的。罪犯的共性是极端自私、蔑视法律、贪婪、嫉妒。
心胸狭隘、刚愎自用、胆大妄为、心理怪癖，这些都是罪犯的内
因，而外因则与社会环境影响有关。

    总之，一部成功的侦探小说，罪犯越塑造得成功，越能衬托
侦探的光辉形象，也越能显示出侦探小说的魁力，这是无可置疑
的。