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    二  侦探小说家经历的特点

    通过对各个时期侦探小说家的研究，我们可以从他们的经
历上找到一些共同的东西，主要有以下5个方面。

    1．侦探小说家的家境大都贫困，很多人都是在“穷极而后
工”走上文学道路的。爱伦·坡从小生活在一个不幸的家庭，长
大后又历经坎坷。柯南道尔原来以行医为生，但入不敷出，是生
活的贫困使他弃医从文。阿加莎·克里斯蒂的家境很一般，她从
小没有上学，更谈不上接受过高等教育。雷蒙德·昌德勒幼年父
母离婚，后来进人军队服役，他去美国还向人借了500英镑成
行，可见生活十分窘迫。达谢尔·哈梅特13岁失学，在铁路打小
工，后来又换过不少职业。一些日本作家的经历更为坎坷，仁木
悦子是个残疾人，没有上过学。江户川乱步家境贫困，当过印刷
工、图书馆管理员。松本清张在40岁前一直过着贫寒的日子，
写小说连笔与纸都买不起。更惨的是水上勉，从小当和尚，后来
干过几十种工作，饱尝了下层生活的种种苦味。这种经历既锻
炼了他们的意志，又丰富了他们的生活感受。也正是生活的重
压才使他们有一种求生成才的欲望，终于使他们在历经磨难之
后脱颖而出，印证了“伟大的天才在苦难中诞生”的哲言。

    2．侦探小说家在最初文学创作活动中，大多经受了打击与
磨难。柯南道尔的第一部作品《血字的研究》与阿加莎·克里斯
蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》，均遭到出版商的拒绝，后来几
经周折才发表，所得稿酬都很微薄。江户川乱步曾拿自己的作
品去请教著名作家马场孤蝶，结果遭到拒绝。松本清张在初登
文坛时，拜访著名作家井上靖，但得到的是尴尬的冷遇。总之，
他们在未成名前，都在打击和冷漠中度过来的。这一方面也说
明名人的傲慢与文坛的势利。幸亏文坛也有许多佳话，狄更斯
扶植了柯林斯，森下雨森鼓励了江户川乱步，木木高太郎帮助了
松本清张。如果没有这些前辈作家的热情培养与极力鼓吹，柯
林斯、江户川乱步、松本清张是不可能成为世界上一流的侦探小
说家的，在侦探小说史上也不会有如此光辉的一页。

    3．侦探小说家的性格较怪异，但不少人都多才多艺。江户
川乱步把书房设在地下室，他喜欢点着蜡烛在幽暗的环境中构
思古怪的侦探故事。佐野洋爱在雨天的深夜中写作，他认为，幽
暗的气氛才能使自己才思如涌。水上勉在书房外筑了高墙，他
认定，挡住阳光的屋子才是理想的写作场所，他还有饲养蜘蛛的
怪习。雷蒙德·昌德勒在36岁时，娶了一个比他大18岁的妇
人，更是大出人们的意外。爱伦·坡更是一个具有病态的作家，
与很多人相处不好。但不少侦探小说家，都是多才多艺的，松本
清张不仅是作家，而且是历史学家、书画鉴赏家。森村城一精通
好几国文字，酷爱藏书。赤川次郎懂音乐，善绘画。阿加莎·克
里斯蒂是小说家兼剧作家。佐野洋是小说家，又是心理学家。
程小青则对各种文体创作均很内行。不少侦探小说家，都当过
报刊的编辑，如柯林斯、横沟正史、高木彬光、三好彻、孙了一等
等。

    4．侦探小说家大多是“写作机器”。柯南道尔、阿加莎·克里
斯蒂、乔治·西默农、松本清张、森村诚一、西村寿行、赤川次郎留
下的作品都在50至100部左右。水上勉可以同时为7家刊物
撰稿，赤川次郎每年完成4－5 部推理小说。阿加莎·克里斯蒂
不用打字机，但她手写的速度几乎达到惊人的地步。有人曾劝
乔治·西默农放慢速度，但乔治·西默农说自己肚里有写不完的
东西。这些高产优质的作家尽管拼命爬格子，寿命相对却是很
长的，松本清张活到80多岁，属于作家中的高寿者。其他作家
的寿命也多在70岁以上。这种独特的思维方式，使他们长寿，
这也是文学史上的一个奇迹。

    5．侦探小说家几乎都是书迷。阿加莎·克里斯蒂、仁木悦子
尽管没有上过学校，但她们从小受书的熏陶，很小的时候都热衷
于听文学故事。柯南道尔受爱伦·坡、威尔基·柯林斯、埃米尔·
加博里奥的影响很大。江户川乱步的这个笔名就表达了他对爱
伦·坡的崇敬。松本清张在生活艰难的岁月中，不忘读书。森村
诚一自称罗曼·罗兰的《约翰·克里斯朵夫》是他生活中的“圣
经”。正因为他们热爱读书与写作，才使他们在文学上有所建
树。柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂、乔治·西默农、江户川乱步、松
本清张、佐野洋、森村诚一在国际文学舞台上都获得过极高的荣
誉，有的获得爵士，有的由后人树了铜像，有的进了皇家文学院，
有的成为当时著名的学者与教授。这些成绩，都与书对于他们
的熏陶分不开的。

    通过上述分析，可知侦探小说家从小家境贫困，生活经历坎
坷，成名前遭人歧视，成名后拼命写作，又干过许多工作，养成了
他们的多才多艺与顽强的性格。这些经历，无疑为他们的创作
提供了丰富的营养。他们的脱颖而出，正与侦探小说遭受偏见
是相同的。对此，我们有必要重新加以认识，并肯定他们在通俗
文学中取得的成绩。