有人影的远景B


    那座公寓里情况奇怪极了。电梯自然已经停开。连电梯
顺着上下的那根钢柱都已经弯了，那六层大理石楼梯也有好
几级已经碎裂，上上下下只能小心踩着边上走，免得普通掉
下去。有些通向房间的门其实背后早已空无所有，别看有的
门外表似乎完好无损，你要是推开了门一步跨进去，很可能
会一脚踩空：这座公寓曾经被几颗高爆炮弹直接击中，正面
的四楼楼面连同底下三层都给炸掉了。但是顶上两层的正面
倒有四个房间还是好好的，各层的后面一排房间也都还有自
来水供应。我们都管这座公寓叫"老宅子"。
    情况最吃紧的时候，前沿阵地就在这公寓的正下方，那
大街环绕的小高地顶上靠边沿一带便是。战壕和淋坏晒烂的
沙袋至今都还在原处。真近极了，站在这残破公寓的阳台上，

B《有人影的远景》是以西班牙内战为题材的一个短篇，写
于１９３８年左右。１９３９年２月７日海明威致函出版社
编辑马克斯韦尔·珀金斯建议编一个新的集子，提出的篇目
中即包括本篇。--原编者注

抢一块碎砖瓦或灰泥片一扔就能扔到那儿。但是如今前线已
从小高地的边沿推进到了河的对岸，那里有座山冈耸立在名
为"村舍"的旧日皇家猎舍的背后，前线就在松树密布的山
坡上。眼下战斗正在那一带进行，我们不但把"老宅子"当
作了了望哨，还利用这个有利的地形来拍新闻片。
    当时的处境是危险的，天又总是那么冷，肚子也总是吃
不饱，不过我们却还常常开玩笑。
    每次只要有炮弹击中房屋炸了开来，砖屑泥粉就会冲天
而起，一会儿沉落下来，镜子面上就是厚厚的一层灰，好像
新造房子窗上涂的白粉一样。在这座上楼都怕楼梯会塌下去
的公寓里，有个房间内却有一面落地长镜居然没有震碎，我
用指头在粉尘厚积的镜面上抠出了印刷体大写的"约翰尼死
期到"字样，然后找了个由头打发摄影师约翰尼上那个房间
里去。那时正是炮击的当口，他推门进去，一见迎面这鬼神
的晓示，就脸色煞白，把魂都吓掉了，他满心气愤而又无可
奈何，为此我们直要到好长久以后才重又言归于好。
    第二天我们在旅馆门前往一辆汽车里装器材，我上了车，
觉得怪冷的，就把旁边的窗玻璃摇起来。只见摇起来的窗玻
璃上赫然几个印刷体的红色大字，想必是借了支唇膏当笔涂
在那儿的：埃德小人。这辆带标语的汽车我们接连用了好几①
天，那班西班牙人见了一定感到莫名片妙。他们一定只当这
几个字是荷兰或者美国的什么革命组织的名称缩写或标语口

①原文ＥＤＩＳＡＬＩＣＥ，内ｌｉｃｅ一字应该用单数
ｌｏｕｓｅ，所以在后文中两人要为这个字争执起来，各
不相让。

号，以为那大概也是类似F.Ａ.Ｉ.或Ｃ.Ｎ.Ｔ.①那样的
组织呢。
    后来有一天，驻在当地的那位英国大员却使我们把彼此
间的一点疙瘩全忘了。这位大员有一顶德国式的大钢盔，他
每次出行只要是往前线的那个方向去，就总要把这顶钢盔戴
上。大伙儿对这种打扮谁也没有好感，总觉得既然钢盔不多，
就应该留着给突击部队用。所以我们看见他头戴钢盔，心里
马上就对这位大员起了反感。
    我们是在一位美国女记者的住处碰上的，女记者那里有
一只上好的电炉。大员见这个房间十分舒服，立刻就喜欢上
了，给起名叫"俱乐部"。他提议大家各自把酒带来，说这里
暖和，气氛也愉快，正好饮酒取乐。那美国女记者却是位工
作极勤奋的，一直很注意不想让自己的住处给染上点"俱乐
部"的色彩，尽管也许总是不太成功。所以当下听见自己的
住处给这样明确地题了名、归了类，真不啻挨了一拳。
    第二天我们正在"老宅子"里工作，拿条破席子当帘子
一遮，煞费苦心地使摄影机镜头避开了下午强烈的阳光，没
想到大员这时却由那位美国女记者陪着来了。他在"俱乐
部"里听我们谈起过这么个所在，特意要跑来看看。当时我
正拿了副双筒望远镜在破阳台一角的阴影里观察。那是一副
小型的八倍蔡司镜，只要两手在上面一盖，就不会发生反光。
这时进攻快要开始了，我们正等着飞机来轰炸，因为政府军

①F.Ａ.Ｉ.是西班牙无政府主义联明盟，C．N．T．是（西班
牙）全国劳工联合会。

当时缺乏重炮，只能由轰炸来代替进攻前必不可少的炮击。
    我们的工作一向是躲在屋里做的，大家都像耗子一样不
敢露出一点形迹，因为我们决不能给这座表面看似空无一人
的楼房引来炮火，不然我们的工作就无法完成，今后也不可
能再把这里当作观察站了。可是此刻那大员进得房来，就拉
上一把空椅子，到这一无遮蔽的阳台正中一坐，钢盔、特大
号双筒望远镜，凡此种种一应俱全。阳台长窗的一侧斜架着
一台摄影机，像机关枪那样作了精心的伪装。我则隐蔽在另
一侧的黑角落里，不叫山坡上的人看见，一直小心在意可千
万不能闯进了阳光亮堂堂的开阔处。独有这大员却堂而皇之
坐在向阳地的中央，头戴钢盔，俨然是一副全球总参谋长的
架势，望远镜亮晃晃的，比得上一架日光反射信号起。
    "你瞧，"我说。"我们这儿得工作。你在那儿坐着，望远
镜会发出反光，对面山上的人全看得见。"
    "依我看在房子里是根本没有危险的，"大员俨然以上司
下顾的口吻，若无其事地说。
    "你要是打过野羊，"我说，"你就知道了：你老远看得见
野羊，野羊也老远看得见你。你用望远镜不是可以清清楚楚
看见对方的人吗？他们也有望远镜的。"
    "依我看在房子里是根本没有危险的，"大员却还是那句
话。"坦克都在哪儿啦？"
    "在那儿，"我说。“树底下。"
    两个摄影师气得直做怪脸，都攥紧了拳头，在头顶上乱
挥。
    "我把大摄影机拿到后边去，"约翰尼说。
    "小妞儿，躲远点，别过来，"我冲着那美国女记者说。然
后又告诉大员："你知道吧，他们把你当成谁的参谋长啦。见
了你这钢盔，这望远镜，他们以为你是指挥作战的。知道吗，
你这是自找麻烦。"
    他说的还是那句老话。
    就在这个当儿我们挨了第一颗炮弹。只听见一声巨响，好
似爆裂了一根蒸气管，外加撕裂了一块帆布。爆炸的声音没
落，灰泥墙粉还在轰隆劈啪往下掉，我就冒着漫天的尘雾，推
着那女记者往门外跑，躲到后面一排房间里去。正当我冲出
房门的时候，只见有个头戴钢盔的家伙从我身旁一闪而过，向
楼梯口窜去。一头野兔子一窜而起，左一蹦右一跳的一溜烟
逃走，那个速度应该说够快了吧，可是这位大员窜过尘雾弥
漫的过道，冲下楼梯，夺门而出，往街上一钻，速度之快却
连野兔子都别想赶得上。我们的一位摄影师说，他的莱卡摄
影机最快的快门都别想拍得下这位大员的动作。这话固然有
些过甚其词，倒真是说得一针见血。
    总之对方对这幢房子快速轰击了足有分把钟。炮弹简直
就是平射的，在呼啸而来和击中爆炸的轰然一响、陡地一震
之间，几乎都没有个间隙能容你铺一下铺。后来总算打完了，
我们又等上了几分钟，看是真的不打了，才到厨房里去扭开
水池上的龙头喝了点水，然后重新找了个地方，把摄影机再
架起来。这时候进攻正好刚刚开始。
    那美国女记者把大员恨透了。“是他带我上这儿来的，"她
说。"他还说这儿挺安全呢。结果他自己倒溜了。连声再会都
不说。"
    "这个人哪有一点绅士风度，"我说。"瞧，小妞儿。注意
看。喏，开始啦。"
    只见地面上有些士兵站了起来，半弯着腰，向一片小林
子里的一座石头房子跑步前进。炮弹都对准了石头房子打去，
所以石头房子会不时消失在突然腾起的一阵阵尘雾中。每次
一炮打过，风又总会把尘雾吹散，石头房子又总会清清楚楚
露出脸来，好似一艘船破雾而出一般。在士兵的前面有一辆
坦克晃晃摇摇开得飞快，活像一只圆顶炮鼻虫，开进树林子
就看不见了。正看着时，忽然跑步前进的士兵都扑倒在地上
了。接着左边又有一辆坦克冲上前去，进了树林子，坦克开
火的闪光都看得见，石头房子冒了烟，飘散的烟雾里看得见
有个伏在地上的士兵爬起来就拼命往回跑，逃回自己原先所
在的战壕里去了。接着又是一个爬起来跑了，一只手抓着枪，
一只手还抱着头。再后来简直就是全线后退了。有的跑着跑
着就倒下了。有的趴在地上就再没有起来。满山坡星星点点
都是。
    "怎么回事？"女记者问。
    "进攻失败了，"我说。
    "怎么？"
    "没有能坚持到底。"
    "为什么呢？他们后退不也跟前进一样危险吗？"
    "不见得。"
    女记者举起望远镜来看。可是随即又放了下来。
    "我什么也看不见了，"她说。她泪水顺着两颊直流，脸
上还在抽搐。我以前从来也没有见她流过泪，要哭的话，大
可一哭的事我们也见得多了。打起仗来，各等各样的人，包
括将军在内，谁都免不了有流泪的时候。不管人家跟你是怎
么说的，反正这句话才真是实情，不过眼泪还是应该尽量少
流，人们也都能忍则忍，所以我以前就从来没有见过这个女
记者流泪。
    "这就是一场进攻战了？"
    "这就是一场进攻战，"我说。"现在你算是见识过了。"
    "这以后又会怎么样呢？"
    "要是带队指挥还有人的话，说不定还会打发他们再上
去。不过我看只怕是不会了。这损失有多大，你不妨数一数
就明白了。"
    "那些人全都死了？"
    "不一定。有的是受了重伤，动不了了。等天黑以后，会




有人来把他们抬下去的。"
    "那坦克现在怎么办呢？"
    "能撤回去算是走运。"
    可是其中有一辆已经倒运了。松林里腾起一股黑污的烟
柱，在空中随风飘散，很快就扩大成乌黑的滚滚一团，浓浓
的油烟里看得见还有红通通的火舌。只听见一声爆炸，同时
看见一阵白烟翻滚，于是黑烟窜得就更高了，下面着火的范
围也更大了。
    "那是一辆坦克，"我说。"起火了。"
    我们继续看下去。从望远镜里可以望见打壕沟的一个角
落里爬出两个人来，抬起一副担架，顺着上山的一道斜坡往
上爬去。看上去爬得很慢，似乎爬得很吃力。正看着时，前
面那人忽然腿一屈跪下了，随后便一屁股坐下来。后面那个
早已趴倒在地上。他爬到前面，把胳膊钩在前面那人的肩下，
拖着他向壕沟里爬去。一会儿他就不动了，只见他面孔朝下
趴得直挺挺的。这样两个人就都横在那儿不动了。
    对石头房子的炮击已经停止了，此刻四下一片悄然。衬
着青青的山坡，那农家大宅子连同围墙里的院子黄得好显眼，
不过山坡上筑了工事，挖了交通沟，泥土翻起处还添上了些
白色的瘢痕。山坡上这会儿有些小火堆升起的细烟，那是行
军炉灶在做饭。往上，通向农家大宅子的一路上则尽是这场
进攻战遗下的死伤士兵，好像把许多包裹撒在青草坡上。那
辆坦克还在树林子里燃烧，烟是又黑又油的。
    "吓人哪，"女记者说。“这种场面我还是生气第一次见到。
真吓人哪。"
    "打仗的场面总是这么吓人的。"
    "你见了倒不觉得讨厌？"
    "我讨厌，我一向就见了讨厌。可干一行就得懂一行。这
是打的一场正面进攻战。打正面进攻战就是这样惨。"
    "没有别的办法可以进攻了？"
    "有啊。办法多啦。不过你总得先有军事知识，有军纪，
有经过训练的班排长。尤其应该有出奇制胜的计谋。"
    "这会儿天色都给弄得黑乎乎的，要拍也没法再拍了，"约
翰尼说着就把他的远距离摄影镜头用罩子罩了起来。"喂，我
的'小人'哥。我们快回旅馆去吧。今天的活儿干得相当不
错。"
    "是啊，"那另一个摄影师说。"今天我们拍到的一些镜头
是非常珍贵的。可惜进攻没有成功，真是太遗憾了。算了，这
事还是别去想了。但愿有一天我们能拍到进攻得胜的镜头。只
是进攻得胜的日子往往不是下雨就是下雪。"
    "我可永远也不想再看了，"那女记者说。"我今天算是见
识过了。我是说什么也不愿意再看了，好奇心打不动我，写
文章挣大钱引诱不了我。他们都是男儿汉血肉之躯啊，跟你
我有什么两样？可你看看他们，就这样都倒在那儿山坡上了。"
    "你可不是男儿汉，"约翰尼说。"你是个女儿家。可不能
混淆了。"
    "那个戴钢盔的家伙又来了，"那另一个摄影师望着窗外
说。"又大模大样地来了。我恨不得手里有颗炸弹，扔下去冷
不丁吓他个半死。"
    我们正在收拾摄影器材，那戴钢盔的大员进来了。
    "哈罗，"他说。"你们拍到好影片了吗？伊丽莎白，我有
一辆汽车停在后面一条小街上，我来送你回去。"
    "我要跟埃德温·亨利一块儿回去，"那女记者说。
    "风小点儿了吗？"我问他，这无非是句应酬话。
    他没有答理，管自问女记者："你不去？"
    "不去，"女记者说。"我们准备大家一块儿走。"
    "晚上跟你在俱乐部见，"他照样乐呵呵地对我说。
    "你已经不再是俱乐部里的人了，"我极力学着英国人的
腔调，告诉他说。
    大家一起下楼，大理石楼梯上有窟窿，走起来得十分小
心，眼下又添了新的损伤，得一一跨过、绕过。这真像是一
座走不完的楼梯。我拾到了一个炮弹引信头上的"铜帽子"，
已经撞扁了，底部还有灰泥的痕迹。我就递给了那个叫伊丽
莎白的女记者。
    "我不要，"她说。到了门口，大家一起站住，让那个戴
钢盔的家伙一个人走在前头。他架子十足地穿过了有时会有
冷枪打来的大街这半边；到了对面墙头的掩护下，便只管端
着架子继续走他的。于是我们也一次一个，向街对面的墙下
作冲刺。在这里待过了一阵子总会知道：过开阔地的时候，第
三个人或第四个人往往会招来敌人的火力。所以我们过了这
个关口，心里总是挺高兴的。
    这样我们就在墙头的掩护下顺着大街走去，四个人并排
走，手里拿着摄影机，脚下踩着新飞来的铁起、刚碎的砖块，
以及成块的石头，一路看看前面那个戴钢盔家伙架子十足的
步态：他，已经不再是俱乐部里的人了。
    "真讨厌，我还要写电讯稿呢，"我说。"今天的电讯稿可
不好写。进攻失败啦。"
    "你这是怎么啦，老兄？"约翰尼问。
    "你应该找些可以说得的事情来写，"那另一个摄影师和
婉地说。"今天的事情那么多，总该有些什么可以说说吧。"
    "他们什么时候去把伤员弄回来？"那女记者却问。她没
戴帽子，步子跨得又大又随便，头发披在皮领短茄克衫的领
子上，在愈来愈暗的光线下看去都成了土黄色的了。她转过
头来时，头发也跟着一晃荡。她面孔发白，脸色难看。
    "我不是告诉你了吗，等天一黑。"
    "上帝保佑，快些天黑，"她说。"原来战争就是这样。我
要来采访报道的就是这么回事。那两个抬担架出去的人是不
是给打死了？"
    "死了，"我说。"肯定死了。"
    "他们的行动太迟缓了，"那女记者不胜怜悯地说。
    "人有时候想走却就是迈不开腿，"我说。"走起路来像陷
在深沙里，有时又像身在梦中。"
    前边，那个戴钢盔的人还是一直顺着大街走去。他左边
是一排残破的房屋，右边是营房的砖墙。他的汽车停在大街
的尽头，我们的车子也就停在那儿一所房子的背面。
    "我们就带他回'俱乐部'去吧，"那女记者说。"今儿晚
上我可不想让谁受到伤害。感情不能受到伤害，什么都不能
受到伤害。嗨！"她就喊起来。"等等我们哪。我们来啦。"
    那人站住回头一看，笨重的大钢盔随着脑袋转过来，显
得滑稽极了，像是什么驯顺的牲口头上长的两只大角。他等
在那儿，我们就迎上前去。
    "是不是要搭我的车？"他问。
    "不用了。我们的汽车就在前面。"
    "我们都到'俱乐部'去，"那女记者说。然后向他微微
一笑："你也来，顺便再带上一啤酒，好吗？"
    "那就太好了，"他说。"我带什么酒好呢？"
    "带什么酒都行，"女记者说。"随你的便好了。我还有些
工作得先去做好。七点半左右碰头吧。"
    "你要不要搭我的车回去？"他问她说。"那辆车上还得装
这么些玩意儿，怕是太挤了。"
    "好啊，"她说。"我挺高兴的。谢谢你啦。"
    他们俩上一辆车，我们把摄影器材统统装上另一辆车。
    "怎么啦，老兄？"约翰尼说。"你的女朋友倒让别人送回
家去？"
    "这场进攻战叫她看得心都乱了。她心里难受着呢。"
    "看进攻战而心不乱的女人不好算个女人，"约翰尼说。
    "这次进攻败得真惨透了，"那另一位摄影师说。"幸而她
观察的距离还不算太近。今后不管有没有危险，我们可千万
不能让她近距离看进攻。这种场面刺激性太大。今天她在那
儿看，还不过像看电影一样。看去就像电影里的老式战斗场
面。"
    "她心地善良，”约翰尼说。"跟你不一样，我的ｌｉｃｅ哥。"
    "我的心地可善良了，"我说。"不过你应该说ｌｏｕｓｅ，用
ｌｉｃｅ不对，ｌｉｃｅ是复数。"
    "我就喜欢用ｌｉｃｅ，"约翰尼说。"这个字听起来口气更强
硬。"
    可是他却抬起手来，把车窗上用唇膏写的那几个字擦掉
了。
    "要开玩笑我们明天再另换个花样吧，"他说。"镜子上写
字的事儿算是跟你一笔勾销了。"
    "行，"我说。"那太好了。"
    "你呀，我的ｌｉｃｅ哥！"约翰尼说着，拍了拍我的背。
    "应该用ｌｏｕｓｅ！"
    "不。就是要用ｌｉｃｅ！这个字我喜欢多了。口气上要强硬
百倍。"
    "去你的。"
    "好吧，"约翰尼说着，愉快地笑了。"这一下我们又都是
老朋友了。在打仗的时候我们大家都得注意着点，彼此可别
伤了感情才好。"



你总是的，碰到件事就要想起点什么B


    "这篇小说写得真不错，"孩子的父亲说。"你知道你这篇
东西写得有多好吗？"
    "那可不是我要她送给你看的，爸爸。"
    "你另外还写过些什么呢？"
    "小说就这一篇。真的，那不是我要她送给你看的。可小
说一得了奖......"
    "她要我辅导辅导你。不过你既然写得出这样的好文章，
也就用不着别人来辅导了。你只要写下去就可以了。你写这
篇小说花了多少时间？"
    "也没花很多时间。"
    "你从哪儿听说有这么一种海鸥的？"
    "大概是在巴哈马吧。"

B《你总是的，碰到件事就要想起点什么》是一篇以古巴为
背景的完整的短篇小说。海明威于１９３９至１９５９年间
定居于古巴的"了望农场"。--原编者注

    "你从来没有去过狗礁，也没有去过埃尔鲍基。在凯特基
也好，比美尼也好，都没有海鸥来做窝住，连燕鸥都没有。在
基韦斯特也只能见到些最小的燕鸥来做窝。"
    "对，就是那种叫'该杀的彼得'的。窝都做在珊瑚礁上。"
    "就做在浅滩上，"他父亲说。"可小说里说的那种海鸥，
你哪儿见得到呢？"
    "可能是你告诉我的吧，爸爸。"
    "这篇小说的确写得非常好。倒使我想起了好久以前看过
的一篇小说。"
    "你总是的，碰到件事就要想起点什么，"孩子说。
    那年夏天，父亲在藏书室里找了些书给孩子看，孩子就
看这些书。孩子要是不去打棒球、不去俱乐部练射击的话，总
会来大房子吃午饭，来的时候往往说他一直在写作。
    "你要是想给我看看，只管拿来，有什么问题要问，只管
来问，"父亲说。"你要写你熟悉的东西。"
    "我是这样，"孩子说。
    "我不想来监督你，也不想来钉牢你，"父亲说。"不过，
假如你想要的话，我倒可以找些我们彼此都熟悉的题材，给
你出几个简单的题目做。这样练习练习很有好处。"
    "我觉得我干得倒还算顺利。"
    "那你不一定要拿给我看，什么时候觉得有必要，再给我
看好了。《当年在远方》这篇文章，你看了喜欢吗？"
    "喜欢极了。"
    "我刚才说到出题目，无非是这样的意思：我们可以一起
去逛一次市场，或者去看一次斗鸡，把我们的所见各自记下
来。只要把自己看到后觉得印象深刻的东西如实记下就可以
了。比如，在斗鸡的两个回合之间，公正人让鸡主人把鸡抱
回去调理一下，这时候鸡主人就扒开鸡嘴往嗓子眼里灌点酒。
就记诸如此类的小事。看看我们各自看到了些什么。"
    孩子点点头，可是随即就垂下眼来，望着面前的盘子。
    "要不我们也可以去一次咖啡馆，玩上几盘扑克骰子，①
你就写你听到人家都谈了些什么。也不要全写出来。只要把
有点意思的写出来就行了。"
    "按这个办法写我现在怕还不行呢，爸爸。我想我还是照
那篇小说的写法写下去吧。"
    "那就照你的老办法写吧。我不想干预你，也不想影响你。
我说的这些都不过是练习罢了。本来我倒很愿意陪你练习练
习。就好比弹琴练指法。其实这些办法也不一定就真好得不
得了。我们还可以另找些更好的办法。"
    "我恐怕还是照那篇小说的写法写下去的好呢。"
    "也好，"父亲说。
    父亲心里想：我像他这样年纪的时候，还写不出这样的
好文章呢。我认识的人里也从来没有一个能有这样的本事。我
认识的人里也从来没有一个能像他似的，才十岁的娃娃就有
那么一手好枪法。小小年纪不只参加射击表演，还跟大人、跟
职业选手一块儿比试枪法。他十二岁上就以平等的资格上场
参加比赛了。他打起枪来就像身上天生有雷达似的。目标没

①有的骰子上面刻有扑克图案，称为扑克骰子。另外，亦有
以骰子掷出花色，引用品克牌打法的。也称为掷扑克骰子。

到射程以内，他绝不轻易发枪；野禽被一哄赶冷不防飞出来，
他也决不会给弄得措手不及。他常常打长尾野鸡，打飞过的
野鸭子，射击的姿势优美，出枪恰到好处，准确非凡。
    逢到比赛打活鸽的时候，只要一等他来到屋外的水泥场
上，通过旋转门走进射击栏，旁边挂起了黑条纹金属板表示
由他上场，那班职业选手就都不作一声，紧盯着看了。射手
中只有轮到他上场，满场观众才会鸦雀无声。他举起枪来架
在肩上，还回头看了看枪托底部抵在肩膀的什么部位，一些
职业选手见了微微一笑，好像发现了一个秘密似的。然后他
的腮帮子就靠下去贴在贴腮上，左手老远伸出在前头，身体
的重心前移到了左脚上。枪口抬起来又低下去，往左移了移
又往右移了移，最后回到了正中。右脚的后跟轻轻一提，浑
身的力气都集中到了弹膛里的那两发弹药上。
    "预备！"他吐出这两个字的时候嗓音是那么低沉沙哑，真
不像是小孩子的说话。
    "预备！"管鸽笼的人应了一声。
    "放！"那沙哑的嗓子话音一落，五个笼子里不知哪一个
笼中就飞快冲出一只灰鸽来，也不知是怎么一窜，就贴着青
草地箭一般一掠而过，向着白色的矮栅栏飞去。第一个枪筒
里的子弹一下就打中了它，第二个枪筒里的子弹也随之而入。
那飞鸽脑袋朝前一冲，栽了下来，只有那些射击的行家才看
出第二颗子弹也打中了鸽子，尽管这时鸽子早已中弹死在空
中了。
    孩子这时就会打开枪筒，离了水泥场，回到休息室去，脸
上不带一点表情，眼睛直望着地下，对喝彩声只当没有听见
一样，要是碰到哪个职业选手赞他一声："好样的，斯蒂维，"
他就会以那个陌生的沙哑嗓门说声"谢谢"。
    他就会把枪在枪架上放好，等着看父亲上场打。父亲打
罢，爷儿俩就会一起走到露天的冷饮柜台跟前。
    "我可以喝瓶可口可乐吗，爸爸？"
    "只许半瓶为限。"
    "好吧。真遗憾，我刚才的动作太慢了。倒让那只鸽子逞
了强，真是不应该啊。"
    "那鸽子冲劲足，飞得又低，斯蒂维。"
    "要不是我动作慢，那就谁也不会知道了。"
    "你打得还不错。"
    "我还会打得跟本来一样快的。不用为我操心，爸爸。就
喝上这么点儿可乐，我包你出手慢不了。"
    他打第二只鸽子时，地笼的弹簧门一开，鸽子从暗沟口
里窜出来，刚一飞起就给打死在空中。大家都看清了鸽子是
在空中中了第二枪以后才落地的。出了笼子还飞不到一码远。
    孩子来到休息室时，有个本地的射手说道："好，你这一
下打得轻松，斯蒂维。"
    孩子点了点头，把枪搁好。他看了看记分牌。还要等四
个选手上过场，才会又轮到父亲。他就去找父亲。
    "你这一回出手又很快了，"父亲说。
    "我是听见了开笼声的，"孩子说。"我不是糊弄你，爸爸。
我知道几个笼子开笼的声音都是听得见的。可我发现眼下二
号笼开起来要比别的笼子响一倍。这个笼子也真该上点油了。
看来这号事谁也没有注意。"
    "我总是一听见开笼声就把枪口转过去。"
    "是啊。可要是声音特别响的话，那准是在左边。左边的
声音响。"
    父亲此后连打三轮，鸽子没有一次是从二号笼里出来的。
后来真碰上了一次，他却并没有听到开笼声，结果这一次他
是用了第二发枪弹在老远以外才把鸽子打死的，死鸽子正好
撞在栅栏上，落在界内。
    "咦呀，爸爸，我真抱歉，"孩子说。"他们上过油了呢。
都怪我多嘴了。"
    爷儿俩一起参加过了最后一次国际射击大赛，晚上在一
块儿闲聊，孩子说道："我真不明白，怎么有人会连只鸽子也
打不中。"
    "这话可千万不能对人家说啊，"父亲说。
    "我不说。可我这倒真是心里话。打不中是说什么也不应
该的。我总共只失败过一次，可也是两枪都中，只是死鸽子
栽下来掉在界外了。"
    "可这样你还是失败了。"
    "我明白。这样我还是失败了。不过我弄不懂，真要是个
够格的射手怎么会连只鸽子也打不中。"
    "也许过了二十年你就懂了，"父亲说。
    "别生气，爸爸，我不是存心要顶撞你。"
    "没什么，"父亲说。"可对别人你这话千万不能说啊。"
    他是在对那篇小说、对孩子的写作感到捉摸不透的时候
想到了这些的。孩子虽然天赋惊人，能成为这样一个打飞禽
的能手却也并非全靠自己，他不是不经点拨、不经培养就自
己成了材的。可如今他早已把这个锻炼的过程统统忘了。他
忘了自己起初打不中飞禽，父亲就要扒开他的衬衫，叫他看
看他枪托抵的不是地方，所以臂膀上都起了青肿。教给他纠
正毛病的办法就是每次举枪一定要回头看一看肩膀：看枪确
实架妥了，才能招呼放鸽子。
    他忘了父亲还教给他一套动作要领：把身体的重心落在
你跨前的脚上，莫抬头，只管转枪口。怎么能保证身体的重
心落在跨前的脚上呢？只要把右脚的后跟抬起就行。莫抬头，
转枪口，快出手。记住，得分多少是无关紧要的。可我要求
你一定要做到鸽子刚一出笼就得打着。看鸽子不要看其他部
位，只要看它的嘴。枪口要瞄准鸽子嘴。要是鸽子嘴看不见，
看嘴巴该在哪儿就瞄哪儿。我现在对你的要求是出手一定要
快。
    孩子天生是棵打枪的好苗子，但是父亲一直帮着摔打，要
把他磨练成一个百发百中的神枪手。每年都要带着他苦练提
高出手速度，初练时十枪里不过中个六七枪、七八枪。后来
提高到十有九中，在这个水平徘徊了好一阵，又提高到二十
枪内枪枪命中，可惜不走运，到底成不了一个百发百中的神
枪手。
    那第二篇小说他可始终没有拿出来给父亲看。直到暑假
结束他还没有把稿子改到能使自己觉得满意。他说他要磨到
























完美无缺才能拿出来。等他一完稿，他一定马上送来给父亲
看。他说这个暑假过得非常愉快，真是少有的愉快，而且还
有这么些好书看，他感谢爸爸在写作问题上对他没有逼得太
紧，因为暑假毕竟是暑假，今年的暑假过得好，大概算得上
是过得最好最好的暑假之一了，跟爸爸在一起那可真是带劲
极了，真是带劲极了。
    过了七年，父亲又看到了那篇得奖的小说。那是他在孩
子当年住过的房间里查阅几本书的时候偶然发现了一本书，
在书中看到的。他一看见这本书就立刻意识到那篇小说是怎
么来的了。他记起了当年的那种似曾相识之感。把书一翻，果
然有这一篇，一字未动，连题目都一样。那是一位爱尔兰作
家的一部短篇小说集，所收都是极优秀的作品。孩子竟是一
字不改的抄袭，连题目都照抄了。
    父亲心想：从小说得奖的那年夏天到他无意发现这本书
相隔已有七年；这七年中的后五年，孩子简直把一切坏事、蠢
事都干绝了。可父亲本来还一直以为那是因为孩子病了。以
为他是得了病才变坏的。以为他原先一直还是不错的。是那
最后一个暑假后一两年才开始变的。
    如今他明白了，这孩子从来就不是个好孩子。回想往事，
他总每每有这样的感觉。悲哀啊，原来射击是并不能促使人
进步的！